Pourquoi tu dois écrire ton manifeste poétique

~ Thomas Munier

Lire intentionnellement de la poésie est le meilleur moyen de travailler ta voix. Et rédiger ton manifeste lui donnera la caisse de résonance nécessaire.
Un nouveau contenu biclassé style et jeu de rôle. J’espère qu’il te fera entrer dans la danse des laideurs et des beautés.

(temps de visionnage / écoute : 31 min) / (temps de lecture : 6 min)

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LE SCRIPT DE LA VIDÉO

(intro de Vermis)

A corpse kneels beside a well
mesmerized by the reflection of its living flesh

It wonders what could have been
done and could have been.

And for as long as the moon shines,
the feeble illusion will prevail.

A light sparks in the dark.
Which flesh is your flesh ?

Un grand merci à Guillaume Rioult qui a fait une relecture de ce script et a apporté un lot de suggestions très complètes.

Que tu écrives du roman ou toute autre forme de texte (jeu de rôle, GN, livre-aventure…) ou toute autre forme orale (conte, MJ ou PJ), tu dois lire de la poésie. C’est la meilleure porte pour travailler ton style. Cela ne veut pas dire que tu dois adopter un style hermétique ou nonsense, mais que tu dois réfléchir à la musicalité du texte, la force des images, la collision des sens.

La poésie est aussi une école vers le minimalisme et l’efficacité du texte (cf haïku).

Les haïkus critiques de François Lalande :

Que renfermez-vous
ô silencieuses ruines –
espoir ou effroi ?

On peut insérer des strophes minimalistes directement à l’intérieur d’un autre texte (cf Descriptions-haïkus).

tatouages de la lune
brûlures du feu
l’énigme des visages

(description-haïku composée pour une séance OSR d’inspiration berbère)

Enfin, une poésie peut faire office d’illustration ou d’enluminure aussi efficace qu’une image ou une description prosaïque, tout comme les compléter.

Un poème peut aussi servir de jeu (Inflorenza Bianca) ou d’univers (Almanach), transmettre des lois d’univers, ou devenir un poème épique (Howl).

Un poème peut lui-même servir de récit ou de scénario, comme le fait par exemple de jouer dans l’univers du Calendrier Lagunaire d’Aimé Césaire.

J’habite une blessure sacrée

j’habite des ancêtres imaginaires

j’habite un vouloir obscur

j’habite un long silence

j’habite une soif irrémédiable

j’habite un voyage de mille ans

j’habite une guerre de trois cent ans

j’habite un culte désaffecté

entre bulbe et caïeu j’habite l’espace inexploité

j’habite du basalte non une coulée

mais de la lave le mascaret

qui remonte la valleuse à toute allure

et brûle toutes les mosquées

je m’accommode de mon mieux de cet avatar

d’une version du paradis absurdement ratée

— c’est bien pire qu’un enfer —

j’habite de temps en temps une de mes plaies

chaque minute je change d’appartement

et toute paix m’effraie

Cf podcast
Cosmo Orbus : Mondes imbriqués et JdR poétique
pour approfondir la poésie en jeu de rôle.

Un poème peut aussi servir de jeu
(Inflorenza Bianca)
ou d’univers
(Almanach).

Regarder un nouveau-né dans les yeux
Te redonne un souvenir
Hier
J’ai regardé les yeux d’un mourant
Je ne me souviens de rien d’autre

(dans cet exemple, le poème transmet des
lois d’univers)

Un texte long peut être un long poème, qu’il s’agisse d’un poème épique, comme
Howl
d’Allen Ginsberg — dont j’avais lu des extraits lors d’une partie de jeu de rôle où un archiviste les a récités avant qu’on l’exécute :

I saw the best minds of my generation destroyed by madness, starving hysterical naked,
dragging themselves through the negro streets at dawn looking for an angry fix,
Angel-headed hipsters burning for the ancient heavenly connection
to the starry dynamo in the machinery of night

La fille du roi des elfes,
un des plus beaux textes de fantasy, est en quelque sorte un roman-poème : chaque page est magnifique :

Car il est vrai […] que si le charme qui fait une grande part de nos vies (surtout en ses débuts) nous vient des rumeurs amenées du Royaume Enchanté par divers messagers (qu’ils en soient bénis), il n’en est pas moins vrai que retournent là-bas toutes sortes de souvenirs enfouis et de minuscules trésors jadis chéris qui ajoutent ainsi au mystère du Royaume Enchanté. Cela fait partie de la loi du flux et du reflux que la science peut découvrir en toutes choses ; ainsi le feu réduit-il la forêt en charbon qui crée le feu à son tour ; ainsi les rivières remplissent-elles la mer qui les alimente en retour ; ainsi toute chose qui reçoit donne-t-elle en échange. Même la mort.

En jeu de rôle / GN, on parle aussi de jeu-poème pour définir un jeu court sans mécanique qui propose essentiellement un échange improvisé sur une thématique inusuelle en jeu de rôle, comme « un match nul Stoke-Birmingham ».

Les jeux-poèmes sont aussi, en culture numérique, des formes de poèmes interactifs.

À l’oral, on peut travailler la prosodie, le spoken word, la scansion (cf Transe et jeu de rôle).

La poésie est un phare dans la nuit, littéralement. La fusion de la plus petite unité de sens et de la plus grande unité d’émotion. Quand mon père était dans le coma puis dans un état quasi végétatif, réciter de la poésie était un des seuls moyens de communiquer avec lui.

Enfin, pour composer ton style, il te faut écrire ton manifeste.

Le mien en deux phrases :

la sensibilité plutôt que le sentimentalisme
fermer ses antennes créatives, ouvrir ses antennes poétiques

En réalité, mon manifeste est plus complexe et regroupe de nombreuses figures de style : cf
La Tourbe et la Paupière,
qui est à la fois un manifeste poétique pour Millevaux, un recueil de poésie et un jeu de rôle.

Extrait

ÉCRIS UN PERSONNAGE QUI SOIT NARRATEUR DU POÈME
Tire une image, une mission de vie ou utilise un ancien personnage.

Mon personnage : Goràn Prebojnic, un berger serbe qui envoie ses troupeaux paître autour des spomeniks, tout en surveillant les frontières.

né du feu d’une cigarette
pour mourir à la presqu’aube
ce moment
de sourde éternité
à scruter la lisière des tréfonds
assis parmi ce bêlement offert
la pierre a perdu toute forme
et tout sens
dissoute dans la toux
de ma propre peur

Les commentaires de Guillaume Rioult

Thomas : Je n’ai pas voulu lister des conseils d’écriture, car mon conseil principal est de lire de la poésie pour trouver sa voix, mais les commentaires de Guillaume Rioult étaient si riches que je m’en serais voulu de ne pas les reproduire.

Je pense que ça peut être intéressant de déployer quelques approches poétiques distinctes pour déconstruire des a priori poétiques, notamment très lyriques et élaborés dans le style de Lamartine ou Hugo.

Je pense à Vîrus, rappeur, qui évoquait
Jehan Rictus,
auteur des Soliloques du Pauvre : il explique que lire un poème commençant par « Merde » —
Merd’ ! V’là l’hiver et ses dur’tés —
avait bouleversé sa vision de la poésie.

Merd’ ! V’là l’Hiver et ses dur’tés,
V’là l’ moment de n’ pus s’ mett’ à poils :
V’là qu’ ceuss’ qui tienn’nt la queu’ d’ la poêle
Dans l’ Midi vont s’ carapater !

J’entrevois plusieurs strates à développer dans la poésie :

  • la création de sens : réinventer la langue, explorer de nouvelles images
  • le rythme : ne pas forcément écrire une forme poétique complète, mais travailler des structures de phrase en
    alexandrins,
    pour une diction fluide et rythmique
  • les rimes, occidentales en fin de phrase ou arabes en fin et début de vers, pour la musicalité et l’aide mémorielle
  • les autres structures musicales :
    paronomase,
    allitération,
    assonance…
  • les structures énigmatiques :
    holorime,
    zeugma,
    acrostiche…
    tout ce qui crypte des niveaux de lecture

Production poétique en jeu de rôle

Concernant la production poétique en JdR, on peut imaginer différentes manières de faire :

  • reprise de poèmes
  • traductions plus ou moins libres
  • pastiches
  • écriture automatique
  • rédaction classique originale
  • strophes à compléter

Concernant l’expression aux autres joueuses :

  • lecture
  • récitation, avec variations type slam, rap ou chant
  • écriture ou dessin :
    calligrammes,
    calligraphies

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